帖学相关论文
王文治（1730—1802）为清代“帖学”名家，在“碑学”渐成书法主流的时代，依然坚定秉持“帖学”传统，以“淡墨探花”名闻海内。《快雨堂题......
清初帖学的衰微、大量六朝古碑的出土、清代文字狱等原因造就了碑学的兴起。碑学，是书家们探索出的书法革新的出路，它的出现打破了原......
海派书法在不同时期风格的变迁,客观上反映了近代以来中国书法审美风格变化的趋势。从早期海派书法"崇尚碑学"到中期海派书法"......
“碑帖融合”是考察晚清民国书法史时多被言及的一个重要概念。但对于这一说法的提出与界定,学术界未有确切所指。这也遮蔽了一些......
[摘 要]清代帖学的书论，是建立在创作实践之上的，总结了中国传统帖学的基本原理。伴随着清代金石学的勃兴，刻石书法也融入了帖学领域......
[摘要] 科举出身的赵世骏（1863—1927）虽然以末代帝师陈宝琛（1848—1935）为师，但未受“馆阁体”（又称“台阁体”）流弊所裹挟。他始终站在......
清代的书法沿着明代帖学一脉继续向前发展，而金石考据学的兴起，访碑热潮的出现以及书法观念的改变，使碑学一脉迅猛发展，渐成帖学衰微，碑......
『圆笔曲势』是康有为书法的主调，以曲化直、以圆化碑、破觚为圆，是康有为沟通碑、帖的主要方式。康书从点线笔画，到笔画组合，到一个单......
本文专论康有为手札,从康有为早年著作《广艺舟双楫》,到他中晚年书信、题跋中的零散书论演绎其书法观念的变化过程,界定"碑行"和"......
清代文献种类繁多,其中关于魏碑的文献也不在少数,为了更清晰地概览魏碑相关文献,在此先就相关文献进行分类略述,而后再根据文献种......
马世晓 1934年生，山东滕州人。历任中国书协第一、二届创作评审委员会委员、中国书协第三届理事、浙江省书协副主席、浙江省书协......
在人民大学国学院讲课时，有许多同学问了我诸多书法方方面面的小问题，有的同学已练习书法多日，竟连“永字八法”都难说出来，我突然感觉......
临古碑帖也同样要求在一个“象”字上用功,要力求形神兼备,因为我们用硬笔临古帖的目的不在于走走形势,而在于向古人优秀、典范的......
摘要清代在碑学书法史上是书道中兴的一代，金石学的兴起，引起碑学书派的迅速发展。本文试从清初的文化背景、清人尚朴的思想、帖学自......
康熙时期的状元审美重心是宗法晋唐,实质是复归书法正统,与清统治者极力希望其正统地位得到民众认可的心理相符.状元一方面致力于......
向魏晋溯源与回归是元明书风的主要倾向,活跃于明末清初的徐渭、张瑞图、王铎,傅山等挺身而出、抗俗而行,试图挽狂澜于既倒,但终......
梁同书(一七二三—一八一五)是乾嘉时期的帖学名家,位列清四家之一,他少年入仕但仕途短暂,三十六岁因足疾闲居杭州.梁同书谨守帖派......
东坡苏公帖碑是现存刊刻最早的苏轼个人丛帖,也是历史上优秀的苏书刻石之一。本文对该帖作了多方面研究,并特别指出帖碑中保存的《......
肖文飞(以下简称肖):据我所知,胡老师是军人出身。胡抗美(以下简称胡):对,我人生走向社会的第一站就是军队。肖:我发现一个现象,艺......
在视觉文化的大时代背景下，处于“沉寂期”的书法“现代”创变，路在何方?以“空间观”为视角切入书法史，建立书法的空间谱系，我们得出，......
清初帖学书风衰败,书家将之归咎于法帖反复翻模失真,迫使书家将法帖与汉碑参照以究诘笔法,取法汉隶被视为振兴书法的关键.清初汉隶......
对宋元传统的研习是李有来先生陶冶情性的手段，而艺术家唯有在情性上升华才能真正在艺术上进入自然之境。 虽然早就听闻李有来先......
尽管杨涛的创作涉及篆书和隶书，但最有代表性的还是他的行草书，圆转自如、气韵生动，中锋用笔的质感非常突出。从结字造型和布白构成关......
“二王”的帖系书法,好似一棵大树,又犹如大海之汇众河流,奔腾不息,在中国书法史上可谓一道靓丽的风景线.帖系书法是一个大系,它有......
一、隶书在唐代发展的社会背景(一)唐代书学教育的繁荣和科举考试的进一步发展。唐代设立书学,隶书正是唐代书学的一部分。马宗霍......
“方”与“圆”作为中国书法艺术领域中的一组审美范畴,历代书家多有论及。如宋代姜夔所著《续书谱》,就专设一节,认为:“真贵方,......
蒙学始，偶然接触到毛笔，便与书法结下不解之缘。 初涉书道，没有良师指示门津，全凭一己之好恶。因为喜欢行书的流美洒脱与快速便捷，便......
放眼整个中国书法史，清末民初时期的书坛极具复杂性和多样性。盛行近千年的传统帖学书法已被碑派书法完全取代，一时间出现“三尺之童......
王澍(1668—1743)是清代康熙、乾隆时期的一位帖学大家。他一生著作丰厚，金石考订之外，对于帖学理论尤有建树。研究这样一位身处帖学......
